名家原来出自暗箱帮助

　　约翰内斯·维米尔(1632-1675)是一位生前穷困潦倒，死后才得到荣誉的荷兰画家。他的画作通过对光的运用，给人一种异乎寻常的宁静和安详。不少人猜测，他可能使用了“暗箱”这样的光学设备。

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　　由美国影星斯嘉丽·约翰逊主演的电影《戴珍珠耳环的少女》，让许多人记住了荷兰绘画大师维米尔和他的这幅传世之作。

　　这幅诞生于17世纪的绘画作品享有“北方的蒙娜丽莎”之美誉。画作上黑色的背景烘托出少女形象的魅力，她闪烁的目光流露殷切之情，一只泪滴形珍珠耳环在少女颈部的阴影里若隐若现，令人直呼：“简直像拍出来的照片!”

　　事实上，许多现代学者认为，维米尔能在当时如此精妙地捕捉到光影和色彩，正是因为使用了摄影技术的前身——暗箱技术。

　　追根溯源——“暗箱绘画”的前世今生

　　大约两千四五百年以前，我国的《墨经》中就记录了世界上第一个小孔成倒像的实验：“景，光之人，煦若射，下者之人也高;高者之人也下。足蔽下光，故成景于上;首蔽上光，故成景于下。在远近有端，与于光，故景库内也。”解释了小孔成倒像的原因，指出了光的直线行进的性质。

　　现在的一些照相机和摄影机就是利用了小孔成像的原理——镜头是小孔(大多数安装凸透镜以保证光线成像距离)，景物通过小孔进入暗室，像被一些特殊的化学物 质(如显影剂等)留在胶片上(数码相机、摄影机等则是把像通过一些感光元件存储在存储卡内)。17世纪，德国天文学家开普勒经过光学与医学的研究进一步证 明，视觉具有与照相机同样的功能。眼睛的瞳孔就像照相机暗箱的针孔一样，进来的光被晶状体液所聚焦，在视网膜上形成了一个倒着的图像。

　　那么，如何将眼睛所看到的三维立体影像“如实”地记录在二维平面上呢?一些学者经过考证发现，早在照相术出现之前，照相机的基本形式“暗箱”就已经在绘画 中应用了。简单地说，暗箱，就是一个密不透光的箱子或一间没有光的暗室。在箱壁凿个小孔，让箱外物景光影穿过此孔，在箱内壁上构成倒影。画家坐在箱内，铺 张纸在倒影处，即可描成图像。

　　有现代学者将历代西方油画杰作按照时间顺序排列，结果发现，以1430年为界，画家们的技艺有一个突然的飞跃，写实度骤然提升，出现了许多“神乎其技”的 绘画大师。科学思想的进步和光学技术的发展，使得15世纪的画家们大量使用了诸如小孔成像、暗箱等简单的摄影器材来为自己的创作提供帮助。很多古典油画在 轮廓线上所看到的针扎的小孔，就是当时画家通过暗箱成像后再以打格放大的起稿形式，甚至是把画布直接放在暗箱里起稿所形成的。

　　维米尔的“照相机”——真相还是传说

　　维米尔(1632-1675)是一位生前穷困，死后萧条，直到许多年以后才得到荣誉的荷兰画家。他以创作具有风俗性质的室内画最负盛名，通过对光的运用给 人一种异乎寻常的宁静和安详。由于他的生活和作画方法鲜为人知，而且是大名鼎鼎的显微镜发明者列文虎克的邻居兼好友，因此受到不少人猜测：他可能使用了 “暗箱”这样的光学设备。在电影《戴珍珠耳环的少女》中，就有男女主人公共同观察室内景物投射在用布蒙住的暗箱中的情景。虽然电影情节是虚构的，但在现实 世界中不断有学者力图证实维米尔的“照相机”真实存在。

　　2001年，英国建筑几何学教授菲利普·斯戴曼通过分析维米尔的十幅室内画，重建了维米尔画室的三维几何模型。他发现维米尔的许多画作都是以同一间房为场 景的，据他估算，这间房的一面墙上应该有3扇大窗，而维米尔的作品里只出现1到2扇窗子，所以他认为第3扇窗对应的空间就是画家的暗室。当画家要写生房间 里的室内景象时，可以把相邻的房间布置成暗室，并在中间的隔墙上开孔安装一枚凸透镜，镜后放一块画板。于是，室内明亮的光线就会通过透镜在画板上投下一个 倒立的像;调节画板与透镜之间的距离，可以在画板上获得比较清晰的像。用线条把画板上景象的轮廓描摹下来，就如同在二维平面上逼真地表现出三维空间的景 象，“拍”下了“照片”。

　　为了进一步印证自己的观点，斯戴曼用X光检查了维米尔的个别画作，发现涂面下方并不是油画的初稿或素描，而是用黑色和白色勾画的图像轮廓。这对维米尔用暗 箱作画一说提供了有力的支持。有趣的是，根据画上对角线标出的“金字塔视域”，可以推知金字塔的顶点就是画家的视点，而若将金字塔视域的各条边线通过视点 往后缩，直到它们碰到后墙，那么就会在后墙上形成一个方块，这个方块的大小与维米尔完成作品的尺寸完全一样!斯戴曼进而推测，维米尔用了最简单的厢形暗 箱，导致完成的画作与光学投射的图像大小相同，照相暗箱对维米尔来说起到了“构图机器”的作用。不仅如此，斯戴曼还以六分之一的比例搭建了维米尔家的场 景，复制了人物和道具，逐一还原出维米尔画中的景象并拍摄照片，把照片与油画对照，二者竟然相当一致。

　　考虑到维米尔可以在好友列文虎克的帮助下研究并使用透镜，所以维米尔使用暗箱来作画的假设显得很有可能性。另外，维米尔的 “画点组合”画法，也就是用点彩法表现明亮闪烁的光斑，在研究者眼中也形成了某种“单反相机”式效果——不在焦点上的物象发虚，其受光部位出现光斑。比如 在维米尔的另一幅名作《倒牛奶的女仆》中，在篮子、面包和杯罐上，皆出现了那种高光处的“光晕”，前景的面包篮与挂在后墙上的筐子相比显得“对焦不准”。

　　不争的事实——科学与艺术的水乳交融

　　这些假设虽然吸引人，但对于维米尔等绘画大师究竟是否运用了暗箱等光学仪器和技术，仍然存在许多争议。如果说平面绘画使用光学投影，那么大量栩栩如生的雕 塑作品怎么可能是光学仪器的产物?如果说绘画能够使用暗箱，那一些大师的自画像又是如何画出来的?他们不可能既在此处又在彼处。如果使用光学仪器作画是共 识，那么为何他们用过的透镜无一留下?同时代的人对此为何没有记录?

　　或许这些争论还会持续很长的时间，但是有一点非常肯定，光学器材本身不会作画，唯有艺术家的双手才能留下笔迹，而那需要有伟大的技艺。暗箱为画家提供一种 全新的观看并再现物质世界的方法，成为他们快捷有力的制图工具，拓展了绘画的新领域，绘画的整个历史也受到了光影科学和视觉原理的影响。

　　维米尔那些精致得如照片般的画作，也许正因为如此，直到其诞生两个多世纪后才享有盛名——它们对于17世纪的人们来说过于前卫，而随着19世纪照相机的出现和使用，维米尔的杰作恰逢其时。

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